Viimeisten vuosien aikana suurikennoisten digitaalisten videokameroiden tuotekehityksen trendit ovat vaihdelleet tihe\u00e4\u00e4n tahtiin. Resoluutiohypetyksen j\u00e4lkeen tuli kennojen pinta-alan kasvattaminen S35-kokoa suuremmaksi (ns. full frame), dual gain -vahvistinpiirit, valmistajien omat ns. RAW-koodekit, ja niin edelleen. Samalla kameroiden piti pysty\u00e4 tallentamaan koko ajan suuremmilla kehysnopeuksilla, ja kameran rungon koon sek\u00e4 painon piti tulla pienemmiksi. Niin makeilta kuin uudet ominaisuudet ovat julkistusten yhteydess\u00e4 kuulostaneetkin, eiv\u00e4t ne kuitenkaan ole ravistelleet digitaalisen kuvantallennusteknologian perusteita.<\/p>\n
\u201dUusi\u201d kenno vs. uusi kenno<\/h3>\n
Vaikka uusia kameroita julkistetaan aina suurten messujen alla, on harvinaista, ett\u00e4 niiss\u00e4 olisi t\u00e4ysin uutta teknologiaa hy\u00f6dynt\u00e4v\u00e4 kenno. \u201dUusi\u201d kenno on yleens\u00e4 kehitysversio valmistajan jo olemassa olevasta kennosta. Uuden teknologian suunnitteleminen on kallista ja aikaa viev\u00e4\u00e4 touhua, ja onkin luonnollista, ett\u00e4 valmistajat useimmiten parantelevat vanhaa. Arrin Alexa- ja Amira -kameroissa k\u00e4ytetty kenno on ehk\u00e4 tunnetuin esimerkki: ensimm\u00e4inen ALEV-sarjan kenno esiteltiin jo vuonna 2010.<\/p>\n
Ursa Mini Pro 12K -kameran kenno on toinen BMD:n suunnittelema kenno (ensimm\u00e4inen oli Ursa Mini Pro:sta l\u00f6ytyv\u00e4 4.6K-kenno). 12K-kennon kehitt\u00e4minen alkoi kolme vuotta sitten. Kehitysty\u00f6 oli alusta asti sidottu Blackmagic RAW-koodekin kehitysty\u00f6h\u00f6n, eik\u00e4 kamerasta l\u00f6ydy muita koodekkeja kuin BRAW:n eri variaatiot. Siin\u00e4 miss\u00e4 Blackmagic Design pyrki 4.6K-kennon kohdalla suunnittelemaan perinteisen laadukkaan S35-kokoluokan CMOS Bayer -kennon, ja hyvin onnistuikin siin\u00e4, l\u00e4htiv\u00e4t he 12K-kennon kohdalla omille poluilleen. Ursa Mini Pro 12K -kennon kaltaista CMOS-kennoa ei ole aikaisemmin julkaistu, eik\u00e4 sen merkitt\u00e4vin ero muihin verrattuna l\u00f6ydy pikselien m\u00e4\u00e4r\u00e4st\u00e4.<\/p>\n
Nelj\u00e4s pikseli<\/h3>\n
Kaikista merkitt\u00e4vist\u00e4 suurikennoisista digitaalisista videokameroista on viimeisen kymmenen vuoden ajan l\u00f6ytynyt Bayer CMOS -kenno tai sen variaatio. V\u00e4rien tallennuksen periaate on perustunut kennon pikselikaivoihin p\u00e4\u00e4sev\u00e4n valon suodattamiseen kolmeen eri valon aallonpituuteen: pitk\u00e4\u00e4n (R), keskipitk\u00e4\u00e4n (G) ja lyhyeen (B). Bayer-kennon tuottama ns. raakakuva onkin punaisten, vihreiden ja sinisten pikselien mosaiikki, joka t\u00e4ytyy prosessoida (debayer, demosaic) RGB-kuvaksi. Algoritmi, joka ohjaa prosessointia, on kehitetty p\u00e4\u00e4ttelem\u00e4\u00e4n kunkin RGB-kuvan pikselin lopullisen s\u00e4vyn vertailemalla raakakuvan pikseleit\u00e4 toisiinsa. Jokainen Bayer-sensorin tuottaman RGB-kuvan pikseli on toisin sanoen valistunut arvaus.<\/p>\n
K\u00e4ytt\u00e4j\u00e4kunta on kuitenkin ollut ilmeisen tyytyv\u00e4inen Bayer-kennoisten kameroiden tekemiin arvauksiin, sill\u00e4 esimerkiksi itse Roger Deakins<\/strong> on sanonut Arri Alexan tuottaman kuvanlaadun ylitt\u00e4v\u00e4n perinteisen filmikameran (*). Ja vaikka t\u00e4st\u00e4 saisi helposti v\u00e4ittelyn filmin yst\u00e4vien kanssa, on Bayer-kennolla tehty digitaalinen kuvantallennus kiistatta lunastanut paikkansa esteettisten kuvien tallennuksen v\u00e4lineen\u00e4.<\/p>\n T\u00e4st\u00e4 huolimatta Bayer-kennon tapa tuottaa kuvia on kaukana ongelmattomasta ja vaikka sen ongelmien ratkaisemiseksi kehitetyiss\u00e4 tekniikoissa on otettu vuosien aikana isoja harppauksia, on uudelle ajattelulle ollut tilausta. 12K-kennon vangitsema raakakuva on samalla tavalla punaisten, vihreiden ja sinisten pikselien mosaiikki kuin Bayer-kennonkin, mutta erona Bayer-kennoon, tarjoaa BMD:n 12K-kenno mosaiikkiin nelj\u00e4nnen pikselin, jota BMD kutsuu nimell\u00e4 White.<\/p>\n 12K-kenno tuottaa siis nelj\u00e4 interpolaatiopistett\u00e4 RGB-kuvan prosessointiin: RGB ja W. Lis\u00e4ksi merkitt\u00e4v\u00e4 ero perinteiseen Bayer-muottiin on se, ett\u00e4 siin\u00e4 miss\u00e4 Bayer-mosaiikissa on vihreit\u00e4 pikseleit\u00e4 kaksinkertainen m\u00e4\u00e4r\u00e4 verrattuna punaisiin ja sinisiin, on 12K-mosaiikissa punaisia, vihreit\u00e4 ja sinisi\u00e4 pikseleit\u00e4 yht\u00e4 paljon.<\/p>\n Blackmagicin 12K-kennon l\u00e4hes 80 miljoonasta pikselist\u00e4 puolet on ns. White-pikseleit\u00e4. Loppupuolikas on jaettu tasan punaisten, vihreiden ja sinisten kesken. Vertailun vuoksi voidaan todeta, ett\u00e4 pelkk\u00e4 12K-kennon White-pikselien m\u00e4\u00e4r\u00e4 ylitt\u00e4\u00e4 REDin 8K Heliumin kokonaispikselim\u00e4\u00e4r\u00e4n (39MP vs. 35MP). Molempien kennojen pinta-ala sijoittaa ne S35-kokoluokkaan, Helium kennon leveyden ja korkeuden ollessa 29.9 x 15.8 mm ja 12K-kennon vastaavasti 27.03 x 14.25 mm. Siit\u00e4 huolimatta 12K-kennon piilevylle on ahdettu yli kaksi kertaa enemm\u00e4n pikselikaivoja.<\/p>\n Luonnollisesti pikselien m\u00e4\u00e4r\u00e4 vaikuttaa suoraan pikselikaivojen kokoon: siin\u00e4 miss\u00e4 Heliumin pikselikaivon halkaisija on noin 3.65 mikrometri\u00e4, on 12K-kennon pikselikaivon halkaisija vain noin 2.2 mikrometri\u00e4. Vertailuksi voidaan nostaa esiin jo mainittu Arrin digitaalisista kameroista l\u00f6ytyv\u00e4 ALEV-sarjan kennon pikselikaivon halkaisija, joka on huikeat 8.25 mikrometri\u00e4. T\u00e4m\u00e4n perusteella voimme siis todeta, ett\u00e4 12K-kennon pikselikaivot ovat todella pieni\u00e4. Pikselikaivon fyysisen koon lis\u00e4ksi kaivoon p\u00e4\u00e4sev\u00e4n valon m\u00e4\u00e4r\u00e4\u00e4n vaikuttaa my\u00f6s kaivon p\u00e4\u00e4ll\u00e4 valoa suodattavien suotimien m\u00e4\u00e4r\u00e4 ja ominaisuudet. Esimerkiksi valon eri aallonpituusalueisiin (RGB) suodattava mikrolinsseist\u00e4 koostuva CFA-suodin (Color Filter Array) pienent\u00e4\u00e4 l\u00e4pi p\u00e4\u00e4sev\u00e4n valon intensiteetti\u00e4, vaikuttaen kennon herkkyyteen merkitt\u00e4v\u00e4sti. CFA:n lis\u00e4ksi kennon p\u00e4\u00e4ll\u00e4 on tyypillisesti IR-Cut-suodin suodattamassa valosta pitki\u00e4 aallonpituuksia punaisen ja infrapunan rajamailta alkaen sek\u00e4 OLPF-suodin (Optical Low Pass Filter) suodattamassa korkeataajuuksista intensiteetin vaihtelua.<\/p>\n Voisi kuvitella, ett\u00e4 12K-kennon on pakko olla \u201dep\u00e4herkk\u00e4\u201d, koska sen pikselikaivot ovat niin pienet, mutta n\u00e4in ei ole. Blackmagic lupaa kameralle kunnioitettavaa 14 aukon dynaamista aluetta, ja hy\u00f6dynt\u00e4en massiivisen resoluution mahdollistamaa ylin\u00e4ytteist\u00e4mist\u00e4 (oversampling), noussee dynamiikka entisest\u00e4\u00e4n pienemm\u00e4n resoluution tallenteissa. Yksi merkitt\u00e4v\u00e4 suorituskyvyn kulmakivi on ns. White-pikseli, jonka kaivon edess\u00e4 on v\u00e4rillisen sijaan v\u00e4rit\u00f6n mikrolinssi, ja n\u00e4in ollen se kykenee n\u00e4kem\u00e4\u00e4n varjoista detaljeja, joita v\u00e4rillisell\u00e4 mikrolinssill\u00e4 varustetut pikselit eiv\u00e4t pysty. 12K-kenno kompensoi siis pikselikaivojensa pienuutta White-pikseleiden tuottamalla informaatiolla.<\/p>\n Kuvan tarkkuuden kokeminen on paljon puhututtanut aihe alan ihmisten keskuudessa ja se onkin tuottanut lukuisia asiaa eri n\u00e4k\u00f6kulmista tarkastelevia esseit\u00e4 ja testikuvauksia. Muun muassa Steve Yedlinin<\/strong> (ASC) jokunen vuosi sitten kuvaama ansioitunut Resolution Demo on vapaasti katseltavissa verkossa (**).<\/p>\n Keskustelussa vaikuttaa jakolinja, jonka toisella puolella 4K-resoluutio on enemm\u00e4n kuin tarpeeksi, koska suurin osa ihmisist\u00e4 ei en\u00e4\u00e4 2,5 metrin p\u00e4\u00e4st\u00e4 n\u00e4yt\u00f6st\u00e4 erota eroa 2K- tai 4K-katselun v\u00e4lill\u00e4, ja toisella puolella taas puhutaan 14K\/100 megapikselin tallennuksesta, koska se vastaa suunnilleen ihmisen silm\u00e4n verkkokalvon sauvasolujen m\u00e4\u00e4r\u00e4\u00e4. Mielenkiintoista on, ett\u00e4 massiivisen resoluutiohypyn ei kuitenkaan en\u00e4\u00e4 koeta kasvattavan niink\u00e4\u00e4n tarkkuuden kokemusta vaan tekev\u00e4n kuvan sulavammaksi ja syvemm\u00e4ksi. Massiivisen resoluution suurin anti onkin kuvassa olevien reunojen tarkkuuden\/hienojakoisuuden lis\u00e4\u00e4ntyminen niin pitk\u00e4lle, ett\u00e4 ne h\u00e4ivyttyv\u00e4t huomaamattomammin kuvaan lis\u00e4ten katsojan kolmiulotteisuuden kokemusta.<\/p>\n Tarkkuuden sopassa uiskentelee monta muuttujaa, yhten\u00e4 merkitt\u00e4v\u00e4n\u00e4 tekij\u00e4n\u00e4 kamerassa mahdollisesti oleva OLPF-suodin. Usein REDin kameroista puhuttaessa kuulee mainittavan kuvan olevan kermamaisen sile\u00e4\u00e4 (creamy), ja yksi asia mihin uskon sill\u00e4 viitattavan, on ko. kameroiden verrattain aggressiivisen OLPF-suotimen kuvaan tuottama er\u00e4\u00e4nlainen pehmeys. Mutta OLPF:n tuottama lis\u00e4 \u201dkermamaisuuteen\u201d on pohjimmiltaan vain tarkoin tietylle taajuusalueelle rajattu kuvaa pehment\u00e4v\u00e4 efekti, jolla valmistaja on pyrkinyt est\u00e4m\u00e4\u00e4n alias-ongelmat korkeataajuuksista kuviota sis\u00e4lt\u00e4vi\u00e4 kohteita kuvattaessa. Kuvaavaa onkin, ett\u00e4 tekemiss\u00e4mme resoluutiotesteiss\u00e4 on pienempiresoluutioisella kennolla varustetun Canon C500 MK II:n tallentama kuva vaikuttanut tarkemmalta kuvaa voimakkaasti suurennettaessa kuin REDin Monstro 8K -kennolla tallennettu kuva. T\u00e4m\u00e4n uskon johtuvan Monstron voimakkaammin suodattavasta OLPF-suotimesta.<\/p>\n Blackmagicin Ursa Mini Pro 12K -kameran kennon p\u00e4\u00e4ll\u00e4 ei ole OLPF-suodinta. Sen sijaan taistelussa aliasta vastaan Blackmagic luottaa 12K:n hurjaan resoluutioon, joka on toinen tapa taistella hienojakoisten toistuvien kuvioiden aiheuttamia ongelmia vastaan.<\/p>\n Ensireaktioissa Ursa Mini Pro 12K -kameran tuottamaan kuvaan ei ole keskitytty kuvan tarkkuuteen, vaan niiss\u00e4 on puhuttu kauniisti liukuvista v\u00e4reist\u00e4 ja kuvan syvyyden tunteesta. 12K-kennon eritt\u00e4in suuri resoluutio mahdollistaa 8K-resoluutiosta l\u00e4htien kuvan, jonka jokaisen prosessoidun pikselin pohjana on v\u00e4hint\u00e4\u00e4n yhden R, G ja B pikselikaivon tallentama tieto. T\u00e4m\u00e4 johtaa luonnollisempiin ja puhtaammin liukuviin v\u00e4reihin sek\u00e4 v\u00e4hentyneeseen v\u00e4rikohinaan. *) Roger Deakins Arri Alexan kuvanlaadusta<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/mediatrade.fi\/wp-content\/uploads\/Ursa-12K-Blackmagic-Design-2-1024x730-1.webp\")
Pienet mutta kirkkaat pikselit<\/h3>\n
Pikselikaivon koko puolestaan m\u00e4\u00e4r\u00e4\u00e4 sen, kuinka herkk\u00e4 kenno l\u00e4ht\u00f6kohtaisesti on. Kennon herkkyyteen vaikuttaa toki moni muukin tekij\u00e4, ja se onkin aina kameran toivottujen ominaisuuksien ja teknisten rajoitusten ristipaineessa syntynyt kompromissi.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/mediatrade.fi\/wp-content\/uploads\/Ursa-12K-ND-Filters-1024x576-1.webp\")
Resoluutiota kasvattamalla tarkempaa kuvaa?<\/h3>\n
Blackmagicin Ursa Mini Pro 12K on monella tapaa eritt\u00e4in mielenkiintoinen kamera: BRAW:n ansiosta se on jo nyt tuotantokamera, jonka saa helposti perusteltua erilaisiin tuotantoihin. Samalla se on konkreettinen ja kattava ehdotus siit\u00e4, mill\u00e4 tavalla Rec. 2020 8K UHD-ajan tuotantokamera vastaisi entist\u00e4 vaativampiin haasteisiin.<\/p>\nLinkit<\/h3>\n